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《困惑的浪漫》完整版在线观看「免费」电影-人人影视

cac55 2025-11-03 19:20 2 浏览

女演员颜值身材绝了!这3部欧美爱情片,适合情侣看!

一群人行入沙漠深处,一片“绝望之地”。


但他们没有气馁。


只见他们从车上搬出了巨大的音响,矗立在沙漠之上,然后这群丧子的、断腿的、缺少了胳膊的人随着鼓点自由起舞,在那一刻,灵魂与天地达到了融合。



朋克女子随即高喊——


“让这一切都爆炸吧。”


仿佛这片沙漠就是他们的乌托邦。


紧接着——


嘭!


女子被炸得支离破碎。



???


这么疯的桥段?


胡闹喜剧?


然而这部作品,却在今年的戛纳电影节上,获得了评审团奖,并收获了媒体场刊最高分。


我们常说现在的电影越来越平庸了。


但这部片。


绝对会让你“耳”“目”一新——



接近终点

Sir^at



电影一开场就显示了它的与众不同——


一般来说,一部剧情片的开场往往需要用极高的效率交代人物,或交代事件。


但本片的导演奥利维尔·拉克谢却花了整整五分钟,展示了西撒哈拉沙漠上,一场露天电子音乐派对(俗称锐舞)的“混乱”场面。


这里没有对白。


没有主角。


只有单一节奏的电子音乐声,以及一群嬉皮士、朋克、手脚残缺的瘾君子们,跟随着音乐的躁动肆意发泄。



为什么会如此反常规?


其实是沉浸感。


当我们看到这无穷无尽的沙漠,无穷无尽的电音,无穷无尽的舞蹈时,很自然地,会生出一种感受——


似乎在这里一切都没有尽头。


生存也不必有什么目的。


可我们故事的主人公,路易斯却要在这个混沌的环境里,干一件确定的事。


他与儿子一起,在这里寻找离家出走的女儿。



他们与这个环境格格不入。


看起来,他们不了解,也并不想了解这群人,父亲只想通过一切确定的手段(照片),来寻找自己的女儿。



可他们真的有明确的目标吗?


其实也未必。


在和别人的交谈中,他一直在用“听说”“可能”“大概”这样模糊的词语来回答。


他的女儿也许在某个派对上。


这是他唯一的线索。



可以这么说,《接近终点》的前十几分钟就是这样无穷无尽的舞蹈,以及无穷无尽的问询。


它带来最大的信息点就是,这片沙漠上的另外一处也有一场派对。



正当我们以为这样的无穷无尽要持续下去时,突然来了几车荷枪实弹的军人,他们要把参加派对的人全部带走。



为了去另一场派对寻找女儿。


父子俩跟着一些逃走的嬉皮士,深入了沙漠。



所以这是一部公路片?


讲述传统社会的父子俩,如何与这群世俗之外的嬉皮士相处?


表面上来看,确实如此。


一开始,路易斯虽跟在他们后面,但又时刻和嬉皮们保持距离。


哪怕是分享食物也不愿意。



但是,当小儿子埃斯特班尝试拉近双方的距离时,背景中的电子乐渐渐退场,我们便走上了舒适又熟悉的公路片叙事轨道——


每个人善良、可爱、包容的一面会被看见。


父亲分享了事物,也主动开始了解,那些陌生的音乐究竟是什么。


音乐不是用来听的,是用来跳舞的



他们变得互相帮助,开始共享汽油与食物。



本不同路的人仿佛组成新的家庭,向着同一个目的地前行。


就此走入套路?


没有。


故事在进行到1个小时的地方,“导演的意志”突然出现。


他安排了小男孩的突然死亡。



于是,这个拉近双方距离的小男孩,突然变成了影片中情感通路的断点。


观众的观看体验,也随之急速下坠。


仿佛是导演在提醒你,银幕上之前的温情与现在的痛苦,并不会传导到正坐在舒服座椅的你身上。


于是只剩下一个反应。


呆在原地。



可有意思的是——


此刻,观众与电影里的角色才真的站在了一起。


就像片中人不知下一步该去向哪里,不知该怎么消除这份突如其来的阵痛,我们也产生了困惑,不知道故事该去向哪里。


背景中的电子音乐再度响起。


但这一次,只有高频与低频之间来回切换的刺耳旋律。


而之前占领着耳膜注意力的强烈鼓点消失了。


因为没有什么震动,要比此时心脏跳动的震颤来得更清晰。


是的。


音乐。


在这部电影里,音乐尤其重要(Sir强烈建议戴耳机观看)。


如果目的不存在(影片始终未给予明确的终点),情感被切断,那么我们回溯起来,能够自始至终成为主导力量的,也只有音乐了。


就像本片的配乐,法国电子音乐家康定·雷说的:

宗教和舞蹈、灵性和舞蹈之间的联系其实很深。就像尼采说的:“我只信仰一个会跳舞的神。”跳舞就是人在确认自己的存在,是生命的庆典。所以我们不只是想要“跳一点舞”,而是真的要用猛烈的方式来跳……这其实是对“我是谁”的一种追问,是在浩瀚宇宙中寻找自我。


音乐、声音、震动,这些才是驱动《接近终点》的引擎。


于是,影片便出现了开头提到的那一幕——


绝望之际,一群人开始用音乐与舞蹈拯救自己。


可它们真的能帮助我们找到自己吗?


未必。


影片中,有一处关联镜头将嬉皮士与当地的居民联系了起来。


沙漠中,是众人的狂舞,一处房间的电视上,是穆斯林信徒们聚在麦加大清真寺前的朝拜。



他们的跳舞,仿佛是一场逆向的朝圣。


进入沙漠,便脱离了现代文明;拥抱混乱,便获得了短暂的集体归属。


与宗教不同的是,这种无目的性地发泄,似乎终将是不可持续的。


宗教或许还能人为地引导、强化生活的勇气,而狂欢能给的,更多的是狂欢结束后的空虚。


于是,高喊着“炸掉一切”的女嬉皮士一语成谶。


于是,还来不及发懵,看着伴侣被炸飞另一个人,快步上前,触动了第二次爆炸。



第二次的下坠。


音乐此时再一次变调。


只有隐隐作响的电子脉冲,如同地雷引发的地层的回声。


这是《接近终点》可贵的地方。


它没有用精密编造的故事来建立世界观,而是一次次打破,一次次加压。


就连每次意外发生时,都是最简单的镜头调度,你却被死死按在座位。



因为片中人的每一步,都变得越来越昂贵,他们的心跳与喘息,也变得越来越清晰。


这是一种无关身份、信仰、价值评判的叙述。


一种褪去了所有社会标签之后的审判实验。


你担心的只有一件事——


下一秒,这个鲜活的生命就可能毫无征兆地在你的面前陨落。


所以怎么说呢?


没错,如果你从传统的“故事”角度来看,《接近终点》或许并不是一部很工整的电影。


它并不符合我们的观影“预期”。


那是因为,导演在这里不仅反叛了传统的商业电影范式,也反叛了当下的艺术电影中最流行的政治性表达——

有些电影的政治信息非常直接,但也因此显得肤浅……我作为导演的工作是打动观众。


这使得很多时候,我们的期待得不到满足。


但对于Sir来说,影片最有价值的地方,恰恰在于这些“违背预期”。


这才是电影的魅力所在。


就像起初在路易斯和嬉皮士们的关系渐入佳境时,这断了腿的老哥会表演起他即兴的幽默歌曲。



讽刺总统、军队。


可当无数颗待引爆的地雷被踩在脚下时,他们才会发现,所有诉求和反抗的对象,都不存在了。


这才是真正陷入沙漠的时刻。


导演选择这样做的原因不难猜——


在这个“意义”逐渐消失、退场的时代,每个人都习惯了百无聊赖。


与其再树立意义,不如将一切意义驱逐出去。


一如片名“Sir^at”的含义,一条通往地狱与天堂的路。



我们会习惯性地把它幻想成一条曲折艰难的路,却没有想过,现实里的情况恰恰相反:


处处都是路,也处处没有路。


如果走错了,炸弹被引爆,那也只是一瞬间的事。



在这里,苦难没有被奇观化,也更不会有说教,以往那些公路片里提供的人生答案统统失效。


我们没法再隔岸观火似地品味电影中的角色始终在路上的浪漫情怀。


只能在毫无预警的意外中,听到自己的心跳。


以及看到活下来的人,越来越茫然的脸。



这种茫然,才是直接作用于观众身上的。


而在茫然之后,才会发现,根本就没有什么终点。


所谓的终点,不过是下一步的开始。


本文图片来自网络

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