前言：

类型片的核心是精神，模式，以及主人公的姿态和姿态。怪兽恐怖电影的核心精神是对人的恐惧，建立在怪物和人之间的二元对立之上。妖怪的姿态和姿势是这种形态的重要组成部分，也是妖怪“科技化”的特点。

“西学东渐”对本土影片的伤害性复兴，使得好莱坞的类型精神在中国电影工作者心中生根发芽，生根发芽。

如今，中国电影从策划到宣传，再到创造，都被称为“类型”，电影还没有出世，就已经有了灵感与恩宠的预兆。

《百万巨鳄》于年6月公映，被誉为中国第一部怪物恐怖片。一条身躯庞大的“怪”鳄鱼（据说它的咬合力高达公斤），有着恐怖的破坏力；一群“临危受命”的追杀者，或者说，他们根本就不知道自己在做什么。

未知的危险，无时无刻不在向他们袭来，令他们在生死线上，展开一场惊心动魄的厮杀。

因为题材的原因，国内的恐怖片越来越狭窄，从灵异恐怖片到了暴力恐怖片（比如《风声》，直接展现肉体的力量），再到心理恐怖片（比如主角患有精神病或者精神不正常）。

所以，由林黎胜执导的《百万巨鳄》，把恐怖与怪物结合在一起，成为了国内恐怖电影市场的另一个突破口，给中国原本就不多的恐怖电影市场增添了一颗新星。这部电影的确花了很大的工夫：将怪物“科技”化；一波又一波的恐怖场面；一种和谐的喜剧感。但是新式的初次生产，总是让精力充沛的“产妇”们有些手忙脚乱。

怪物不够“怪”，没有足够的威慑力，人类和怪物之间的追逐，就像是小孩子过家家。而且，“惊悚”的感觉本来应该越来越强烈，但现在却变得越来越弱。无悲无喜，似真似假，这让第一个恐怖怪兽的故事显得有些笨拙，在类型的光芒下，叙述和视觉交织在一起，显得模糊不清。

一、给怪物“立像”

怪物是恐怖的根源，也是恐怖的推动力。被称为“怪兽”的巨鳄，体型足有八米多长，有着恐怖的咬合力，自然是“怪”字所代表的意义。恐怕都是以“怪”为出发点的。

这“怪”是建立在真实与逻辑上的矛盾基础上的，“常识”并不能完全说明怪物的特性，因为未知，所以才会让人提心吊胆，让人毛骨悚然。

一些“另类”的怪物，比如“汉江怪物”，比如“哥斯拉”，都是“身体发育”的，很难在大自然中找到，就连《物种起源》这本书都很难解释，甚至还有一些奇奇怪怪的电影，会根据外貌来判断人类，以此来吓唬人。

其次，怪物入侵了人类社会，像“哥斯拉”这样的“原始”怪物，在“中央大街”上熙熙攘攘的人群中穿行，为什么我们的“安保”系统会失效，因为我们已经建立起了脆弱的文明秩序。还有一群发誓要将地球秘密带回去的“疯子”，却被困在了地图上，失去了在荒野中的生存能力。

就是因为这些“怪力”，能在人类的常识性防御系统中，肆无忌惮地穿梭，所以，怪兽的出现，才会令我们如此恐惧。怪物不是普通的怪物，而是进化后的怪物。《百万巨鳄》一开始，就带着一种压抑的气氛，从林公路开始，就为怪物降临这个世界埋下了伏笔。但主角的出现，却没有给我们带来任何的惊喜。

除了八米多长，需要一辆车才能装下外，这只鳄鱼的“身姿手势”和普通的鳄鱼没什么区别，在整部电影中，它的“身高”几乎没有任何“灌篮”的优势，它没有撞碎一辆铁皮车，也没有用尾巴横扫一切。

以前，“怪兽”出现在普通居住区，都是用来和人类相比，用来衬托出它们的弱小，震慑住了人类的自尊心，8米多长的“怪”形特征，并没有让这些“同门兄弟”，比如汉江怪，比如哥斯拉，比如大白鲨，相反，它们被一群“不专业”的猎人们当成了自己人。在一片笑声中，几个厨房里的菜鸟，还有一个可靠的养鳄人，都死在了这里！

鳄鱼有攻击性，有很强的咬力，也有很强的消化力，但在这部怪物电影里，这只怪异的鳄鱼并没有进化，它的咬力不怎么样，但它的力量很可怕，可以轻易的撕开屠宰场的铁栅栏和居民楼的围墙。

可笑的是，这只可怜的鳄鱼，竟然因为“消化系统不好”而失去了力量，连吞噬人类的能力都大打折扣。所以这只怪物的破坏能力也成了笑话，它牛逼的举动一只手都能数得过来：一个屠宰场的厨房被扔进了鳄鱼塘；静静地在河畔吃羊羔；一条鱼把潮州人给吃了。

怪物片最近几年的发展趋势，都在向人们展示怪物和人类一样的高智商。这些邪恶的生物，它们的智慧，已经达到了一种匪夷所思的地步。

《哥斯拉》里，哥斯拉将自己的卵埋在了地下，《异形》里，它是通过寄生在人脑里，《汉江怪物》里，它是如何隐藏自己，如何捕捉“人牲”的，这些都是“反侦查”策略中的佼佼者。这么做实际上是增加了人们对恐惧的担忧。

但是我们可以看出，这部电影里的鳄鱼并不是很聪明，他像一只受惊的小鸟一样东躲西藏，甚至连一个手无寸铁的大S都可以用一个小背包让他落荒而逃。

尤其是西湖之巅的战斗，怪物最危险的时候，已经进入了人类的领地，西湖的游客络绎不绝，但能够抓住鳄鱼的，却是寥寥无几，只有受过专业训练的人，才有能力抓住鳄鱼。

但鳄鱼并没有像“常人”那样，拥有最基本的智力，那就是吓唬普通人，制造混乱，然后趁机逃走，我们看不到它们之间的战斗，却能看得出来，它们是一步一步走向毁灭的。

鳄鱼的腹部，有一部手机，可以被人跟踪，而且，它们并没有“潜意识”屏蔽信号，这是一种非常危险的行为。而且，他还愚蠢地攻击了一对在船上的情侣。它在被人逼迫的情况下，还能听到“阿毛”那和善的声音，然后，它就被一枪毙命了。

怪兽的高智商，最可怕的地方并不是它能在猫和老鼠之间自由地游荡，而是它从一开始就掌握了游戏的目的和意图，也就是说，怪兽的行为有着更深层次的邪恶目的和考量，它并不是无缘无故地与人类作对，例如，占领地球，它需要繁殖媒介；怪异的饮食习惯要求有许多食物来源（例如人口稠密的人群）。

在本片里，我们的鳄鱼精疲力竭，一开始并不打算和人类作对，只是扮演了一个“逃犯”的角色，表演了一出猫儿捉耗子的戏码。

通观《百万巨鳄》，我们还可以从中读到一种辨证性的思考，特别是对鳄鱼和人之间的感情依赖。换句话说，导演想要把怪物做的更人性化一些，而不是那么的邪恶。它逃避，是由于害怕被人吃了，而消化系统不好的人，即使逃到地球上也不用担心，它叫“阿毛”，非常可爱；看来，他与园主的关系，还算不错。

我们会不会因此就下定决心要杀死这只可怜的、可爱的小家伙，仅仅是因为我们对它抱有敌意？没有！你要热爱你的小动物，无论它们有多长。于是，一则关于人类与大自然“和谐”的公共服务广告应运而生。

结语：

这部影片可谓是一次民族创新的探索。在西方，特别是在好莱坞，通常的创造模式是以冲突的破坏力量为基础的，也就是说：冲突造成了整个区域的破坏，造成了一场灾难。那么，这场灾难的始作俑者，自然就是怪物了。不用说，到底是谁在背后操纵着这只怪物，得出的结论就是，人类本身。难道他们不喜欢小动物？当然不是。

在西方的怪物片里，怪物是一种高高在上的怪物，而不是一种被关在笼子里的可爱宠物，更不是一种普通的动物。

《百万巨鳄》中的怪物，除了个头比较高，性格比较古怪之外，和普通的普通生物没有什么区别，就算是体型小一些的怪物，也能够被人认出来。

对于这样的生活体验层次上的动物，只有用这部电影的感情态度才能做到，一杀了它，你才会破坏人与自然之间的和谐安定，需要反思！但如果从客观的角度来看，这样的环境问题，又能有多深？

很显然，《百万巨鳄》里的怪物，并不是真正意义上的“怪”，还是要继续提升。