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年3月日，日本宣布本来将于8月举办的奥运会，推迟一年举办。

早在经典影片《阿基拉》中，就预言年东京奥运会将会终止。

重映版的预告片上还调皮地写上：预言成真？

如果说年上映的《阿基拉》，其对未来的描绘还跟当时的观众有着一定的时间距离；

那么有部新番，来得更加应景。

就设定在年东京奥运会之后。

科幻与现实，未来与当下，灾难与日常；

仿佛都汇聚在了一起。

这就是——

《日本沉没》

Japan Sinks:

继《恶魔人》之后，汤浅政明的第二部Netflix作品，

宫崎骏评价他为：“百年一遇的天才动画师。”

这样的评价一点都不夸张。

因为汤浅政明一直是动画界的“异端”——

剧情天马行空、想象力奇谲，色彩夸张，浓重的视觉风格。

《春宵苦短，少女前进吧！》里，少女喝下一杯“伪电气白兰”，美酒的芬芳就如蝴蝶般飞舞；

最能代表他的典型风格的《心理游戏》里，突然乱入用实拍的图片和粗粝的线条融合的动漫场景；不同的色调突出不同的人物，同一种色调铺满整个画面烘托气氛，对比鲜明。

作曲，坂本龙一。

世界级音乐家、电影配乐大师。

改编的原著IP是日本科幻史上的经典著作，小松左今的《日本沉没》。

年出版后，立即在日本引起了巨大的轰动，成为“空前的畅销书”。

甚至影响了刘慈欣的创作，称它为《三体》的灵感来源。

刘慈欣曾说：

我看《日本沉没》后很震惊，一部科幻作品竟然能把一个民族深处最敏感、脆弱的对未来的恐惧感体现出来，我就想写一部中国的《日本沉没》。中国人对未来对末日的恐惧是什么？我想了很多年，没想出来。但作为人类，我们对宇宙肯定有共同的恐惧，这也是《三体》重要的思考来源。

小说不是第一次被改编。

小说出版当年就由东宝电影迅速改编为了电影，创下万观众观看，票房亿日元纪录。

年再次影视化，灾难效果直逼好莱坞特效，但灾难片却成为了男女主的末日相爱，硬生生成为了爱情片。

而汤浅政明的动画版，一降再降，达到个人生涯中的最低谷。

这个题材，是天才也救不回来了吗？

先来捋一下《日本沉没》的主线。

《日本沉没》与原著《日本沉没》的核心一样。

因为地壳运动，日本将会全部沉入海底，迎来日本的末日。

但和原著不一样的地方在于——

原著中，科学家对日本沉没进行一步步的预测，政府也在紧张地规划日本的未来。

换而言之，这是一个置于灾难背景之下的国族宏大叙事。

但《日本沉没》完全不同。

它跟国家和民族没有多大关系，反而把焦点放在了一家四口，武藤家上。

在原著中，日本沉没的前一年，各地已经发生预警式的大大小小的地震和火山喷发。

而《日本沉没》，开场突如其来的一场超级地震，就已注定了日本沉没的命运。

年奥运会之后，风和日丽的一天，武藤步正在操场训练。

地震，来了。

每一个人都以为只是日常一个普通的地震，很快就会停了。

但震感，越来越强烈。

一切天翻地覆。

学生在更衣室被砸死，体育场上正在施工的工作人员被勒断了气。

列车从轨道上跌落，大厦断裂，坍塌，火灾接连不断。

城市在一瞬间，成为了废墟。

武藤步赶到家里的时候，发现自己已经无家可归。

震后重聚的武藤一家发现，更加可怕的事情还在后面。

日本，要沉了......

一家人彷徨无依，只能走上逃难之路。

在灭顶之灾前，潜藏在人性善与恶的一面，也都一一浮现了出来。

武藤步看到路边一对老夫妇浑身无力地瘫在路边。她原是打算把全家仅剩的一瓶水，让他们喝几口。

但没想到老婆婆喝完后，直接放进了自己的袋子里。

一家四口，还有两位邻居，搭了一个司机的便车。

司机觉得日本的末日反正都来了，也没人会追究他的责任。

索性强暴搭便车的女性七海小姐。

在灾难面前。

人性的踩踏又增添了新的灾难。

但制作人也说：

当一切都消失时，比起“国家”这样的大概念，你真正想念的是日常中的东西，比如母亲的味噌汤。我们希望专注于家庭之爱。

宏观的视角切换到微观的视角，没有问题。

故事发展到这里，Sir认为还没有什么大的Bug。

但。

很明显的一点是——

在这部番里，汤浅政明的风格完全被弱化了。

再也没有了浓重的色彩对比，夸张的角色动作，搞怪中略带畸形透视的构图方式。

风格上，四个字，中规中矩。

无论是他的新粉还是老粉，大概都无法辨认是汤哥的作品了。

如果说前两集还是能让人感受到末日来临之际的恐惧的话。

那几乎从第3集开始，编剧呈现的硬伤，再也盖不住了。

整部番如同启动了一个固定的程式。

如，神奇的“死亡相机”。

逢拍照，事后必死人。

日本都快要沉没了，而武藤妈妈都要从包里掏出一个相机，说：“我们一起来拍个照吧！”

第1次，武藤爸爸被炸弹炸死，第2次，是邻居七海小姐，第3次，是曾经帮助过他们的老爷爷，第4次，是武藤妈妈，第5次，是古贺前辈，第6次..........

这个相机是被鬼附身了吗？

在剧本对角色塑造上有着致命硬伤时，这些主角的存在就如走马观花一般，没有一个人能给观众留下深刻的印象。

彻底沦为死亡工具人。

还有一个乌托邦一样的圣光市。

每一个人都可以在这里免费吃喝玩乐，泡澡，泡吧，吸大麻.....就这样吸了两集。

教主还会通灵。

只要摸到一个人的遗物，就能模仿他们的声音和情感，和他们的家属对话。

当观众都认为这是邪教的阴谋时。

人家教主说了：

要建立一个人人都能被需要的理想国。

又是套路——

里面的角色最后都要诉衷肠，说自己是如何用世人所不能接受的方式，追求世界的大同……

这一套。

你早就听得耳朵起茧了吧。

而原著《日本沉没》中，最先预言日本将要沉没的小野寺先生。

在却瘫痪在了圣光市的病床上。

这样一个能预言地震火灾的人，日本政府不应该供奉起来才对嘛？

更致命的是，出现了前后逻辑硬伤。

在前面，武藤小姐为了解读小野寺想要表达的话，还用上了摩斯密码；而到了后面，小野寺先生却能用手指在手机上打字了？？？

这是经费不够，为了省帧吗？

回到开头的问题。

汤浅政明走下神坛了吗？

从年开始，汤浅政明就走上了商业化的道路。

早期的风格也在不断淡化。

新作品也以一年两部左右的节奏和粉丝见面。

去年在豆瓣获得评分的《若能与你共乘海浪之上》，口碑就曾两极分化。

在《若浪》里，人物塑造尚且很鲜明，每一个人都能轻易陷入男女主那段虐恋中。

更别提男主只要在女主想念她时，就会化身为海豚陪伴她的脑洞了。

尽管剧情俗气，但至少有着汤浅独一无二的画风。

《日本沉没》，一同沉没的，是我们对于汤浅政明的期待。

这恐怕也是一种必然。

原著本来含有民族史诗的宏大气象，灌注了作者对于日本的岛国危机感的反思。

而今天，我们早已经历过魔幻的。

面对这个半个世纪前，并不切中今日要害的幻想，我们已经越来越无动于衷。

日本沉没。

这个如标题党般耸人听闻的标题，对于年代如日中天的日本来说，像盛世危言一般具有强烈的猎奇感。

正如《流浪地球》上海冰封的画面。

东方明珠，和科幻中的年上海奥运会，相继沦为灾难景观。

我们不也短暂地惊讶和激动过一阵？

这激动，倒不是因为特效做得多逼真。

皆因为是——

第一次。

第一次，国产地标可以末世化了。

第一次，我们看到身边熟悉而繁荣的日常，瞬间化作一枕黄粱。

日本也同样，沉了一次，是新奇。

沉了两次，三次……却没有摸到时代的脉搏，只是重复着过去的动作。

那么再耸人听闻的沉没。

都不过是一次观众疲倦的“狼来了”。

你，真的够了。

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