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暌违三年，阿乙将一个中篇和十二个短篇结集出版，以一本万字的新书宣告归来，中短篇小说集《骗子来到南方》由译林出版社出版。

作为近年来活跃在华语文坛一线的作家，阿乙受到了包括北岛、格非、李敬泽等名家的赞誉，同时也受到了许知远等文化媒体人的关注。他的上一部作品也是目前唯一一部长篇小说《早上九点叫醒我》在年1月出版后，入选诸多年度好书榜单，并获得央视《朗读者》栏目推荐。阿乙也是最具国际影响力的当代作家之一，作品目前已经被翻译为十种语言二十个品种，《早上九点叫醒我》更是在年成为当年度海外图书馆入藏最广的中文文学图书。

从年春到年春，作家阿乙已经整整三年没有新书问世，但每天会去书店咖啡区，戴上耳机，打开电脑，日复一日地写作。这几年里，笔耕不辍的他重又回到中短篇小说写作，蓄势待发。这是阿乙更习惯的领域，他此前的作品也是以中短篇为主，《灰故事》《情史失踪者》等小说集深受读者喜爱。

新作讲述荒诞而又真实的怪谈故事

《骗子来到南方》共收录作品十三篇，分为短章、短篇、中篇、寓言、故事新编五种形式。阿乙以简净的文字和奇妙的想象，讲述了一个个荒诞而又真实的故事。社会新闻和民间故事给了他灵感和新的突破点。同名中篇《骗子来到南方》原型是近年来屡屡发生的集资骗局，阿乙以文学笔法复盘了“一桩事先张扬的诈骗案”。用阿乙自己的话说，他写这篇小说，“表达的是对诈骗这种肮脏事实的强烈愤恨，以及对伊甸园的怀念”。在写作时，阿乙觉得自己是“滞后的”，但是种种事实又证明，这依然是一篇预言性的作品。

同名中篇可能采集自社会新闻，而集子里的短篇更多采集自民间故事。阿乙此前在一次采访中说，自己如同蒲松龄一般，四处搜集故事，“采集对象什么人都有，街道上的人、中国人、外国人、锻炼的人、出租车司机、熟人……”稍有不同的是，蒲松龄本尊“喜人谈鬼”“雅爱搜神”，阿乙则不拘鬼神，更多怪谈。民间怪谈和奇思妙想一拍即合，一篇篇荒诞而又真实的故事跃然纸上。

回归中短篇的阿乙，并没有重复之前的写作。他给自己提了一层更高的要求：转型。阿乙此前作品中的故事大多围绕小镇或小镇青年，但他并不满足于此，而是希望在写作上有所突破。通过这本新书，久违了的读者将会见到一个不同以往的阿乙。

在故事上回归中国文学的传统，在语言上也向口语回归

除了从社会新闻和民间故事中获取灵感，阿乙也从文学传统中汲取养分，书中随处可见中国小说的故事传统在闪闪发光。阿乙别出心裁地把《骗子来到南方》里的短篇小说分为了四种形式：短章、短篇、寓言、故事新编。“短章”中《表妹》一篇里表妹由人变虫或由虫化人，是古代笔记体志怪小说题材在当代的重现；“寓言”中《追赶一只兔子》等故事情节扣人心弦，起承转合如同说书人娓娓道来；“故事新编”中《育婴堂》一篇则在开头写明改写自蒲松龄《顾生》。

阿乙并不满足简单地继承或改写中国传统小说，字里行间也注入了个人特质。比如《育婴堂》在蒲松龄之外，还融入了科塔萨尔《仰望星空》的元素；《表妹》摒除了传统小说中“人狐恋”的美好，给人以一种更现代、更特别的观感……从魏晋志怪到唐宋传奇，再到“三言二拍”《聊斋志异》，“故事新编”与鲁迅也是形似神似。故事传统和个人写作融为一体，阿乙在中国的文学传统里发现了一条小说之路。

除了在故事上回归中国文学的传统，在语言上，阿乙也向口语回归。阿乙对于卡夫卡极为推崇，曾经说过“卡夫卡就像天使，把文学青年接上天堂”。阿乙从卡夫卡那里学会了小说的写作，但此前多少也沉迷于卡夫卡式的文字实验。在这部全新的小说集里，阿乙在语言上也开始尝试转型。文字简净、流畅易读是《骗子来到南方》的一大特色，结构简单、近乎口语的文字占了大多数篇幅。口语化的文字非但没有伤害故事的深刻，反而使故事更加流畅。在阿乙看来，采集自街头巷尾和文学传统的故事，只有用口语化的文字写作，才能真正绽放故事之光。

启动阿乙作品再版计划，其余作品将陆续上市

据译林出版社相关编辑透露，年译林社启动了阿乙作品再版计划，新版阿乙作品将以全新装帧形式与读者见面。《骗子来到南方》由新锐设计师谢翔操刀设计，立足文本打造整体设计。封面选择黑金色足部作为主视觉图，因为足部这一意象在多篇故事中都有所体现：《骗子来到南方》中，足部使人想起骗子被人活埋后挖出来的惨状；《追赶一只兔子中》，足部是完成“追赶”这一动作不可或缺的动力；《表妹》中，表妹的足部的特写令人印象深刻……内文版式疏朗，独具匠心，字号大小得当，适合中短篇阅读。

《骗子来到南方》是译林社新版阿乙作品系列中的首部作品，其余作品将陆续上市，包括阿乙的成名作《寡人》《阳光猛烈，万物显形》，代表作《早上九点叫醒我》《灰故事》《情史失踪者》。套系将保持统一的装帧风格，收藏阅读皆宜。

（燕都融媒体记者宋燕）