三块广告牌电影在线观看（电影《三块广告牌》）

根据豆瓣8.7的评分，其实可以断定《三块广告牌》是一部神一般的电影，在我看来，它是一部充满戏剧张力的黑色幽默电影。《三块广告牌》既然符合你对好电影的所有期待，又超出了你对所有好电影的期待。 如果用线连接起来的话，《三块广告牌》的剧本呈现为一个美丽的几何图形。它的高潮不是此起彼伏，而是到达一个高点后，推动向另一个更高点跃进。仿佛人性深处，仍然存在着无限的可能。这也便给大家留下无限的遐想。 影片中的每一个角色都立体，都丰富，都鲜活。影片的每一句台词都精妙，都辛辣，都刁钻。

这种萤火之光的人物塑造方式，贯彻在《三块广告牌》的每一个角色身上。每个人物都曾有一瞬间光芒四色，令人不由自主地去想象他背后的故事，感叹愈发他们深不可测的人生。

导演马丁-麦克唐纳豪不害怕暴力和血浆本身，而是选择用荒诞的手法来刻画愤怒、暴力、偏见等人性阴暗的部分，台词中带着大量粗口，借来刻画恶，借暴力本身反暴力，借犯罪类型反犯罪类型。

他把幽默、荒诞、痛苦，同情感、人性、美德糅合在一起，打造出这个全程不断反转，充满戏剧张力又引发观众深思的黑色幽默电影。对于我来说，这是不可思议的一部电影。

暴戾之下是善若暖阳的温柔

文/梦里诗书

马丁·麦克唐纳在《三块广告牌》里对黑色元素的极致运用，以及其对每一个人物精雕细琢的刻画，使电影中的角色早已脱离了简单的善恶划分，而充满了值得细思品味的意蕴，由此电影借一座美国小镇里用人性的复杂所一展的悲情，即出人意料，却又暗合情理，无可挑剔。

《三块广告牌》以一起悬而未决的奸杀案件为引，悲痛欲绝的母亲米尔德雷德为了给警方施压，租下了三块无人问津的公路广告牌，在广告牌上写下了“强奸致死”、“至今没有抓到凶手？”、“为什么，威洛比警长？”，简短的三句话即有力的道出了作为母亲的痛苦，也写出其对警察破案水平的愤慨，一石激起千层浪，米尔德雷德的行为给当地警方造成了极大的压力，电影也从而带出了另外两个主角，被直指的警长威洛比和他鲁莽的下属迪克森。

从剧情的伊始来看，我本以为其所控诉的是警察的怠政不公，是一位母亲为了给女儿讨要公道的坚守，特别是在小镇警长，神父，医生轮番上镇来给身为母亲的米尔德雷德施压之时，一个痛失爱女，讨要真相的母亲无疑跃然光影。然而随着电影剧情一转，马丁·麦克唐纳镜头下的警长威洛比，其实是一个深受小镇居民爱戴的好人，同时他也因为癌症生命即将走向终点，而母亲的形象随着剧情的推进也变的更为多元，原来她与孩子的争吵也是导致悲剧发生的间接因素，内疚自责才是这位离异母亲内心真正的动力……

面对疾病与案件的重压，警长威洛比选择了自杀来结束生命，然而没有了作为天平的威洛比，警员迪克森与母亲米尔德雷德的矛盾变的更为深化，由此所衍生的种种暴力行经，正义是非的取向开始变的模糊，马丁·麦克唐纳的高明之处就是在于其在这部群戏作品中，没有树立起一个绝对的善恶标签，以三个主人公为核心所建立起的多方群戏，都成了其巧用美国现存的社会问题去构建电影内在深度的奠基。

由此我们透过亲情、种族、司法、信仰，这些马丁·麦克唐纳所建立起来丰富的内在层次，一步步的在这一越发耐人寻味的故事中，得以感悟以电影所寄望的主旨，迪克森与米尔德雷德的矛盾激化，无疑是电影最具张力的一节，而威洛比写给两人遗书，使他们在看到遗书后的和解，这一过程中，电影“仇恨从来就无法解决问题，但是爱可以解决问题”。关乎人性之善的内核才真正显现。

在《三块广告牌》中，直至结束也没有告诉观众真凶是谁，真相对观众来说也变得并没有那么重要，自编自导的马丁·麦克唐纳透过这样一个没有真凶的故事，对复杂的人性作出了手术刀般精准的剖析，其所真正着点的就是一股源于人性本源的真善之美，不管是自杀的警长威洛比，鲁莽的迪克森，还是讨要真相的母亲，以及其他配角，都旨在令人在偏见、狭隘和暴戾这些人类共存的阴暗面间，去感悟以深植于人性本源的善意。

电影最后，握手言和的迪克森与米尔德雷德踏上了寻找“真凶”的旅程，开放性的结局，即为本就无从释怀，没有真凶的命案找到了合理的宣泄出口，也令人感受到了那暴戾之下善若暖阳的温柔。

马丁·麦克唐纳在《三块广告牌》里对黑色元素的极致运用，以及其对每一个人物精雕细琢的刻画，使电影中的角色早已脱离了简单的善恶划分，而充满了值得细思品味的意蕴，由此电影借一座美国小镇里用人性的复杂所一展的悲情，即出人意料，却又暗合情理，无可挑剔。

《三块广告牌》以一起悬而未决的奸杀案件为引，悲痛欲绝的母亲米尔德雷德为了给警方施压，租下了三块无人问津的公路广告牌，在广告牌上写下了“强奸致死”、“至今没有抓到凶手？”、“为什么，威洛比警长？”，简短的三句话即有力的道出了作为母亲的痛苦，也写出其对警察破案水平的愤慨，一石激起千层浪，米尔德雷德的行为给当地警方造成了极大的压力，电影也从而带出了另外两个主角，被直指的警长威洛比和他鲁莽的下属迪克森。

从剧情的伊始来看，我本以为其所控诉的是警察的怠政不公，是一位母亲为了给女儿讨要公道的坚守，特别是在小镇警长，神父，医生轮番上镇来给身为母亲的米尔德雷德施压之时，一个痛失爱女，讨要真相的母亲无疑跃然光影。然而随着电影剧情一转，马丁·麦克唐纳镜头下的警长威洛比，其实是一个深受小镇居民爱戴的好人，同时他也因为癌症生命即将走向终点，而母亲的形象随着剧情的推进也变的更为多元，原来她与孩子的争吵也是导致悲剧发生的间接因素，内疚自责才是这位离异母亲内心真正的动力……

面对疾病与案件的重压，警长威洛比选择了自杀来结束生命，然而没有了作为天平的威洛比，警员迪克森与母亲米尔德雷德的矛盾变的更为深化，由此所衍生的种种暴力行经，正义是非的取向开始变的模糊，马丁·麦克唐纳的高明之处就是在于其在这部群戏作品中，没有树立起一个绝对的善恶标签，以三个主人公为核心所建立起的多方群戏，都成了其巧用美国现存的社会问题去构建电影内在深度的奠基。

由此我们透过亲情、种族、司法、信仰，这些马丁·麦克唐纳所建立起来丰富的内在层次，一步步的在这一越发耐人寻味的故事中，得以感悟以电影所寄望的主旨，迪克森与米尔德雷德的矛盾激化，无疑是电影最具张力的一节，而威洛比写给两人遗书，使他们在看到遗书后的和解，这一过程中，电影“仇恨从来就无法解决问题，但是爱可以解决问题”。关乎人性之善的内核才真正显现。

在《三块广告牌》中，直至结束也没有告诉观众真凶是谁，真相对观众来说也变得并没有那么重要，自编自导的马丁·麦克唐纳透过这样一个没有真凶的故事，对复杂的人性作出了手术刀般精准的剖析，其所真正着点的就是一股源于人性本源的真善之美，不管是自杀的警长威洛比，鲁莽的迪克森，还是讨要真相的母亲，以及其他配角，都旨在令人在偏见、狭隘和暴戾这些人类共存的阴暗面间，去感悟以深植于人性本源的善意。

电影最后，握手言和的迪克森与米尔德雷德踏上了寻找“真凶”的旅程，开放性的结局，即为本就无从释怀，没有真凶的命案找到了合理的宣泄出口，也令人感受到了那暴戾之下善若暖阳的温柔

《三块广告牌》讲的是1987年美国某小镇上发生的一桩关于“受害者家属与不作为警察”之间的激烈斗争的故事。当时美国正经历了一场股灾，经济萧条，人心涣散，密苏里州的某小镇上，一位年轻的女孩被残忍杀害，随后尸体也被烧毁，由于没有目击者，没有现场证据，也没有嫌疑人，所以此案发生后警察一点头绪也没有，因此过去了整整七个月也没有丝毫进展，最后此案被锁进了档案库。但女孩的母亲海耶斯并没有放弃，她为了给女儿讨回公道决定孤注一掷—在通往小镇的路边竖起三块广告牌，分别写道：

“jian sha 致死”、“凶手还没找到”、“警长先生，这是怎么回事？果断用一己之力直接叫板当地的警署。随即，这事在小镇上引起了掀然大波，小镇上的人们认为海耶斯的行为打扰了小镇的安宁，就连海耶斯的前夫和儿子也不理解，纷纷埋怨和劝阻她。身患癌症晚期的警长亲自到她家来找她谈话，坦诚因为证据不足所以无法破得了案，并将自己不久于人世的事实和盘托出，但这位母亲丝毫不动摇，反击道：“反正人都是要死的，你得癌症又算得了什么？之后警长又请神父来帮忙说项，她直接怼回去道：“上帝在我最需要他的时候没有出现，现在他来已经晚了。局长后来把这个任务交给了自己的二把手，妈宝男Dixon，面对这么棘手的对手，Dixon决定出大招，一出手就直接以“携带大ma”罪逮捕了海耶斯的朋友。性格强悍的海耶斯并没有退缩，被无奈和愤怒包裹的她一把火烧了警察局。警察局局长自杀了，自杀前分别给妻子、女主海耶斯和下属Dixon留了信。对妻子，他表达了歉意。对海耶斯，他说他已帮她付了那三块广告牌一个月的广告费。对Dixon，他说：

“1、只有爱才能达到内心平静，只有平静才能拥有思想。2、仇恨从来都无法解决问题，但内心平静和思想可以。最终，Dixon拯救了海耶斯。当人们期待的公正迟迟没有到来时，应该怎么办，这部影片或许能给我们一些启发。波澜起伏的剧情，直指人心的题材，绝对算得上年度最值得一看的一部电影。由于剧情接地气，主演的演技爆棚，故事的张力十足，所以此片一举拿下了金球奖四个奖项。（电影烂番茄编辑部：原野）

月2日上映的《三块广告牌》上映两天后评分就已经高达8.7分。

作为已经把金球奖斩获且剑指奥斯卡的佳作，这部电影在上映之初就广受关注，很多已经看过的观众纷纷表示实在是难得的好片！那么究竟这部电影好看在哪里，我们今天就为大家来分析一波。

No.1 有感情但不煽情

在为惨遭奸杀的女儿鸣不平，竖起了三块广告牌之后，米尔德不仅遭到了来自警方势力的打击，更要命的是不大的小镇都把她视为了共同的敌人，牙医、神父、儿子学校的同学、前夫等等。米尔德心里的愤懑和委屈自不必说，但是越是遭到这种打击，她就越是坚强。

没有哭诉，没有歇斯底里，甚至极少有流泪的正面镜头。有的只是一次又一次平静而又不卑不亢的陈述事实，按照合法的途径争取自己的权益，全片都被这种深沉严肃但又顽强的感情笼罩，让人看完之后感慨加感动。

No.2 誓死捍卫你说话的权利

威洛比警长确实是个好警长，不论是他对家人，对警局的兄弟，都完完全全是一个好人。但是就是这样的好人患上了癌症命不久矣。而且对于米尔德的案子，警长不是没有尽力，实在是证据太少能做的都做了。

米尔德失去女儿的伤心愤怒，导致她见到警长的时候说出很多不可能的举措，诸如排查全国新出生婴儿的DNA等等，还有明知道过错不在警长还揪着不放，写广告牌挖苦讽刺的行为。

警长虽然不赞同，但是完全贯彻了“虽然我不同意你的观点，但我誓死捍卫你说话的权利”这一伏尔泰的名言。还出资悄悄帮助了女主续租广告牌，真的让人钦佩！

No.3浪子回头永远是最感人的

片中后半段的主线迪克森，作为警长的好兄弟，在成长过程中父爱缺位的情况下，实际上是把警长当成了自己的父亲和大哥。所以当警长不堪忍受癌症自杀之后，迪克森彻底崩溃，殴打广告牌出租商，放火烧毁广告牌，完全是一个受了委屈无处发泄的不成熟大男孩形象。

但是警长的那封信让他彻底的蜕变了，他从混不吝的痞子，成长为真正的男人。在千钧一发的火灾之际还想着抢救会案卷。

在发现嫌疑犯后第一次选择智取而非硬拼，最后当米尔德坦白说是自己放的火导致他受伤后，那云淡风轻的一笑，更是让观众对这个人物好感倍增，浪子回头的故事永远是最动人的！

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因为《三块广告牌》讲述在一个不知名的小镇里，一位母亲的女儿惨遭奸杀，七个月过去了，真凶迟迟没有落网，而人们也渐渐忘记了这件事，警察局也放弃了调查，但是这位强悍的母亲竖立齐三块广告牌，以此向警察宣战。在整个过程中，各路人物都参与其中，警察、记者、神父等，他们各自遵循着各自的行为方式，试图在这场悲剧中扮演救世主或局外人的形象，但是现实的力量过于强大，每个人都深陷其中，但是并不能带来任何改变。虽然《三块广告牌》被定义为黑色喜剧，但是很少人在看完之后能笑出来。故事揭露的是大多人都具有的共通之处，每个人都会有自己的困境，那些在人心中的自私、冷漠和暴力，既打开了影片，也使每个人感同身受。能够引起每一个观影之人的共鸣，是一个影片的成功之处。