麦兜温馨搞笑动画片-电影-麦兜响当当-完整版免费在线观看

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文|青史耀华

编辑|青史耀华

<<——【·别有意味的音画对位·】——>>

“对位”一词来自于音乐，是复调音乐的一种写作技法，通过一定的规则将两条或以上的旋律以音对音，从而使旋律在横向上保持各自独立，纵向可以保持声部间的和谐。

音画对位借鉴这一概念，将音乐与画面的节奏、情绪、速度等形成一定的平行或对比，在保持各自独立性的前提之下，通过一定方式的结合来表达电影中更为复杂、多面的内涵以及人物丰富的内心活动。

一般来说，音画对立和音画平行都属于音画对位的范畴。

当音乐与画面的情绪在彼此具有独立性的同时，产生了一定的反差，例如善与恶的对比、悲与喜的对比等等，就形成一种强烈的对比，这样的音画配置方式便是对立的。

这种对立非但不会产生分裂感，还可以挖掘画面更深层次的意义，解释更加深刻的内涵。

在&#;麦兜&#;系列的六部电影大多是从小朋友麦兜的视角来叙述故事，由于他的心思单纯，没有太多复杂的想法，因此这种配置方式运用的并不多，也不明显。

但当电影中出现这一配置形式时，却具有一定的讽刺意味。

电影《麦兜当当伴我心》中有这么一段：幼儿园虽然演出很多但却一直收不到应得的报酬，陈老师在校长不作为、大M逃避问题之后生气的走了，所有重担都落在了校长身上。

之后大M为了利益要求扩大规模，不停的接商演，甚至小朋友们在唱歌时几个老板和大M在后台想的是“上市都没问题啊”。

反观校长这边，哪怕是这样好的情况，为了幼儿园能撑下去，在排练的同时仍然要摆地摊、卖板栗、开车等等，高下立判，极其讽刺。

此时的背景音乐是由莫扎特的《土耳其进行曲》改编而成的歌曲《一身猪腩肉》,由小朋友稚嫩的声音来演唱与画面进行了隐晦的对比，更加强了讽刺的意味。

<<——【·揭示深刻意义的音画平行·】——>>

音乐是独立存在艺术的一种，且已有几千年的历史。经过长时间的发展演变，自身已具备独特的表现力。

因此，音乐不仅可以简单地、机械式的附属于画面，或者与画面完全对立，还可以自身独特的方式来解释画面，这就是音画平行。

在这种配置方式中，音乐是相对比较完整的，与画面像两条平行但很和谐的线，从宏观的角度揭示电影的核心思想和人物整个的情绪状态。

例如在电影《麦兜响当当》中有一段两分钟的音乐。

在这段时间中，镜头从夜里麦太和麦兜拎着行李准备离开香港开始，跟随者大巴车穿过隧道、经过船埠、走过港珠澳大桥，最后跟着他们乘坐的船来到了武汉。

这么多的画面，乐器在长笛、钢琴和小提琴之间转换，却表达了麦太与麦兜为了生活北上的心酸和对香港的不舍。

淡淡的音乐、缓慢的速度，无论镜头如何变化，音乐始终独立的在行走。

另外一个典型的例子是电影《麦兜·饭宝奇兵》中，麦太在得知麦兜的设计入选之后，制造机器人总共要花费巨额的数目时，仍旧坚定信心要支持麦兜。

歌曲《从图图嫩多到巴尔的摩》作为背景音乐的这一段，麦太通过借高利贷、卖力的打鱼丸等方式全力支持麦兜，麦兜和校长不负众望的制造出了参赛的机器人，最后在他们坐上飞机走的时候，麦太还大声喊出了“兜仔，你要争气呀!妈妈最疼你了!”这句话。

无论画面传递的情绪是欣喜的、悲伤的还是感动的，音乐都在不紧不慢进行着，既与画面贴合也超出了画面所包含的意义，从宏观的角度歌颂了麦太无私的母爱。

<<——【·扩展画面意义的音乐蒙太奇·】——>>

“蒙太奇”(Montage)最初是作为建筑学术语，原意为组成、装配。

世纪，前苏联电影艺术家将这一概念引入电影当中，成为电影中组接镜头的手法。

“简单来讲就是，当单一的镜头以不同的方式组接在一起时，会产生自身所不具有的意义，也就是1+1=X。

音乐蒙太奇借用了这个概念，产生了新的电影手法：以音乐来化解不同镜头组接时的生硬，填补不同时空转换时的空白，而音乐自身所具备的表现力也赋予了一组连接的镜头以镜头之外的含义。

相较于其他类型的音乐来说，影视音乐的独特之处便在于音乐蒙太奇的运用。

根据音乐所组接镜头的时间和空间的不同，“麦兜”系列动画电影采用的音乐蒙太奇手法可分为顺时空音乐蒙太奇、逆时空音乐蒙太奇和超时空音乐蒙太奇。

<<——【·顺时空音乐蒙太奇的运用·】——>>

在运用顺时空音乐蒙太奇手法时，音乐所连接的一组镜头必须是按照时间的顺序进行，空间或者场景可以是相同的，也可以是不同的。

电影《麦兜响当当》中成年后的阿May在城市中寻找麦兜的这一段就是一个经典案例。

坐地铁回家的阿May无意中看到天上飘着一只麦兜小时候做过的鸡，露出惊讶的表情，于是急忙走出地铁，顺着那只鸡所在的方向去寻找麦兜。此时钢琴进入，展露出阿May欣喜的心情。

阿May在城市中穿过大街小巷是寻找麦兜时，弦乐开始加入，音乐则表达出了她的迫切。

阿May在城市的一角看到熟悉的“麦太快快鸡”的标志和麦兜小时候做的钟表时，心情愈发的激动和忐忑。

此时钢琴一直弹奏着主旋律，而管乐则以很弱的力度附和着主旋律。

最后在阿May走过那个绿荫长廊后，看到墙上和麦兜的合影和正在做饭的麦兜，弦乐和管乐一起进发出来，将阿May再遇见麦兜之后的惊讶、感动和更多难以言表的情感淋漓尽致的展现了出来。

音乐《再遇麦兜》细腻的展现出了阿May在寻找麦兜这一路上心情的转变，其中包括出地铁寻找麦兜时的忐忑、穿过城市的不同街道时的迫切、看到麦兜小时候做的钟时的温馨与感动、看到“麦太快快鸡”的招牌以及小时候合影时的紧张与温暖。

这段音乐的巧妙之处在于，从阿May冲出地铁时，观众已经察觉出人物的心理，而音乐闯进画面后不仅没有丝毫的突兀，反而通过不同乐器以及乐器音量大小的转变体现出更为细腻的情绪转变，整个画面也在音乐的衬托下更加让人感动。

顺时空音乐蒙太奇在使用时如果与画内、画外音乐的转换相结合，会有更加令人惊喜的效果。

在电影《麦兜响当当》中，麦兜初体验武当山的日常生活这一情节中，画面是按照从早到晚的时间顺序进行的：早晨和熊宝弟弟一起练功时，音乐是道姐用古筝演奏的简单乐曲，这时的音乐为画内音乐。

随着镜头的不断拉开，整座山的风景呈现出来，并通过色彩的转变，时间转至傍晚，此时的音乐成为画外音乐，口诀也由普通话变为方言，乐器变为二胡。

音乐和口诀持续着，镜头转到小朋友们吃晚饭的场景；

时间来到夜晚，道姐和道长准备入睡，小朋友对着写有“守静笃”的墙壁昏昏欲睡。

音乐仍然以不紧不慢的速度进行着，麦兜这时的心态愈发的无聊。

在这一段剧情中，音乐作为画内音乐在完成对情节的引导作用之后，像一条贯穿从早到晚的纽带对山上生活的画面进行连接。

古筝到二胡、画内音乐到画外音乐的转变，体现了麦兜对山上的生活从好奇到逐渐感到无聊的心态变化。

<<——【·逆时空音乐蒙太奇的运用·】——>>

与顺时空音乐蒙太奇不同的是，逆时空音乐蒙太奇手法往往出现在一组镜头的时间必须是由现在到过去，并无空间限制，例如电影中的回忆、倒叙等。

电影《麦兜·菠萝油王子》讲述的是年处在经济低迷的香港底层小人物的生活状态，采用了套层式的叙事手法，将不同的时空进行交叉来实现叙事的完整性。

在交叉时空的过程中，逆时空的音乐蒙太奇则起到了不可忽视的作用。

例如校长在课堂上教小朋友们自强不息和“臀结实是力量”的这一段，旁听的麦太想起自己&#;当女儿时，个个都臀结实啊”。

幽默的背景歌曲《车衣女万岁》将镜头以纪录片的形式转至香港八十年代制造业的工厂，将麦太年轻时的头像拼贴到正在劳作的女工身上。

通过动画与纪录片的结合，展现了车间女工制造暖壶、娃娃、成衣、手电筒等工作，风趣的音乐更体现了那时香港人的自强不息，也更突出了他们对艰难当下的迷茫和无所适从。

又如电影《麦兜当当伴我心》中，校长在合唱团、服务员、炒板栗、保安等几份工作对身体的透支下，终于劳累过度住进医院。

房东作为校长音乐学院的同学在讲述校长过去时，《美丽梦中人》的前奏缓缓出现，画面展现了校长在不同的场景演唱这首歌曲。

音乐从画外转为画内，无论是喧闹的街头、杂乱的后厨、简单的出租屋、嘈杂的饭馆、安静的阳台，校长都一如既往如痴如醉的坚持着自己的音乐梦想。

逆时空的音乐蒙太奇也自然而然的联系起了两个完全不同的时空，同时也解释了校长为什么坚持教小朋友们唱歌，成为整部电影的点睛之笔。

<<——【·超时空音乐蒙太奇的运用·】——>>

超时空音乐蒙太奇是在顺时空音乐蒙太奇组接的基础上，插入一些超越现实时空以外的镜头。

“这时音乐连接的不仅是按照时间顺序发展的镜头，还有另外时间或者空间场景的镜头。

这种音乐蒙太奇的手法提升了画面的表现力，更加深入的挖掘了当前时空所发生事件的意义。

例如《麦兜响当当》中，麦兜在自己不断的努力之后终于得了A,麦太做了他最喜欢吃的快快鸡。

但由于麦兜之前许愿说“如果我争气，妈妈开心，就永远不吃鸡”,就将鸡腿让给了妈妈，而麦太也在短暂的迟疑之后让回给麦兜。

<<——【·参考文献·】——>>

[5]刘莹.音乐在动画电影中的作用[J].北方音乐，,():.

[6]刘晓静.解析卡通电影《麦兜当当伴我心》中的音乐特征[J].大舞台，():.

[7]曹广壮.从《狮子王》中的音乐看动画电影音画关系[J].电影文学，():.